灰陶彩绘胡女牵驼俑 唐代 广东大观博物馆藏 骆驼高65厘米 胡人高40厘米炒股杠杆平台app

这是一尊胡人牵驼俑，骆驼为双峰驼，头颈高昂过驼峰，四肢修长，呈站立姿态。胡人为一名女性，辫发盘头，身穿圆领服，衣摆系于腰间，下穿靴。她双手抬起，握拳，似在牵引骆驼。柳眉细眼，面部柔和，头微向上仰，可能在看着身旁的骆驼。她的身份可能是一名负责照料骆驼的侍从奴婢。

唐代的开放与富足、丝绸之路的空前繁荣吸引着无数异域人士，每年入唐的外国人不计其数。在众多入唐外国人中就包括一些女性，关于她们的记载，史书、诗歌、小说等文献中有许多。特别是诗歌里，胡女更为曼妙生动，在诗人的笔下，她们多表现为歌舞侍酒的胡姬形象，千娇百媚、姿容冶艳。

“胡姬貌如花，当垆笑春风。”

——李白《杂曲歌辞·前有一尊酒行二首》

“胡姬招素手，延客醉金樽。”

——李白《送裴十八图南归嵩山二首》

“胡姬春酒店，弦管夜锵锵，红毾铺新月，貂裘坐薄霜。”

——贺朝《赠酒店胡姬》

“胡旋女，胡旋女。心应弦，手应鼓。弦鼓一声双袖举，回雪飘飖转蓬舞。”

——白居易《胡旋女》

“卷发胡儿眼睛绿，高楼夜静吹横竹。一声似向天上来，月下美人望乡哭。”

——李贺《龙夜吟》

“开元初，康国贡锁子铠、水精杯、玛瑙瓶、鸵鸟卵及越诺、侏儒、胡旋舞女。”

——《新唐书·西域传》

“宝历二年，东国贡舞女二人。一曰飞鸾，二曰轻风。”

——《杜阳杂编》

尽管文献资料中关于胡人女性的刻画十分丰富，但就考古实物而言，胡女的形象并不多。我们之前介绍了许多唐代陶俑中的胡人，有在朝做官的官员，有街头表演的艺人，还有往来贸易的商人和为主人牵马的仆从。但是这些人里大多为男性，胡人女性的形象少之又少。

胡女形象主要出现在钱币、石雕、金银器、陶俑、绘画和壁画等，她们身份有女神、皇后、贵族妇女、伎乐、舞者、侍从及一些身份不明者。

李贤墓鎏金银壶 北周 宁夏固原博物馆藏

银壶腹部图案（左一、三、六为女性）

龟兹壁画中的胡人女性

彩绘胡姬俑 唐代 西安市博物院藏

这些胡人女性或跟随部族、家族迁入，或自然流入，此外还有俘虏、人质与贡人、通婚、奴隶贸易等来源。进入唐朝的胡人女性因各有所长而大致划归三个阶层：上层（皇帝妃子与贵胄妻妾等）、中层（商贾、官吏或宗教人士家眷）和下层（生活在社会底层的奴婢，及从事百戏杂技表演的艺人）。公元9世纪，随着社会动荡，外来物品及外国人来华者减少，胡人女性也逐渐淡出人们的视线。

无论是牵驼俑里朴素可爱的胡女，还是诗歌中美艳妖冶的胡姬，她们的出现丰富了唐人的生活，带来了新的社会风尚炒股杠杆平台app，为大唐增添了一抹靓丽的色彩。

• 思路
• 炒股杠杆平台app
• 大官
• 血脂
• 唐朝